法国印象主义美术

印象主义(Impressionism)在19世纪60~70年代以创新的姿态登上法国画坛,其锋芒是反对陈陈相因的古典画派和沉湎在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义。印象主义吸收了柯罗、巴比松画派以及库尔贝写实主义的营养，在19世纪现代科学技术（尤其是光学理论和实践）的启发下，注重在绘画中对外光的研究和表现。

印象主义画家提倡户外写生，直接描绘在阳光下的物象，从而摒弃了从16世纪以来变化甚微的褐色调子，并根据画家自己眼睛的观察和直接感受，表现微妙的色彩变化。在这方面印象主义画家还从荷兰小画派、西班牙画家委拉斯贵支、英国画家特纳和康斯太勃尔等人那里接受了有益的经验。

从印象主义开始，欧洲的画家们试图使绘画摆脱文学的影响，更多地注意绘画语言本身。在印象主义内部存在着两种类型的画家群。一是以德加为代表；一是以莫奈为代表。当然也有的画家介于两种类型之间。

早在60年代，一群有探索和创新精神的年轻人，对保守的官方沙龙压制青年的创造精神深感不满，他们以库尔贝当年反对官方艺术的斗争精神为榜样，团结在受到官方沙龙冷淡和奚落的、富有探新勇气的马奈的周围，形成一个与官方沙龙相对立的集团。这些画家不定期地在巴黎的盖尔波瓦餐馆和新雅典餐馆，以及在巴齐耶与雷诺阿的共同画室会晤，并到塞纳河畔直接对景写生。经常参加聚会的画家有莫奈、雷诺阿、毕沙罗、巴齐耶、塞尚等，评论家有杜瑞和利维拉，资助这个聚会的有画商杜朗—鲁耶。1874年4月，这群青年画家在巴黎卡普辛大街借用摄影师纳达尔的工作室举办展览，他们自称为“无名的画家、雕塑家和版画家协会”。参加展出的有莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚、莫里索、基约曼等人。在展品中莫奈的油画《印象-日出》的标题被一位保守的记者路易勒鲁瓦在文章中借用作为嘲讽，称这次展览是“印象主义画家的展览会”，“印象主义”由此而得名。印象主义画展从1874年到1886年共举行了8次。分别在1874、1876、1877、1879、1880、1881、1882和1886年。除了第一、第四和第八次外，均使用“印象主义”一词作为展览名称。

印象主义是一个松散的艺术社团。这个社团没有明确的纲领。艺术家集合在一起，仅仅因为画风比较一致，便于共同举办展览。参与展出的艺术家，有的仅在一段时间内迷恋于印象主义画风，后来则另有追求；有的在绘画风格上曾多次变化反复。此外，参与画家的水平也不尽一致。

绘画中的印象主义是和法国文学中的自然主义流派相对应的。印象主义和自然主义都曾受到哲学上实证主义的影响。

马奈（Edouard Manet）虽与印象主义画派有密切的联系，但他并未参加任何一届印象主义画展。这位出生于艺术世家，从小对绘画就有浓厚兴趣的年轻人，不满学院派而迷恋历代大师。他在27岁时创作的一幅《苦艾酒的嗜好者》反映人生的黑暗面，也表示他对学院派传统的反驳。

马奈是最早打破传统的棕褐色调，使画面明亮、有外光新鲜感的画家。70年代他完成了一些列油画，如《在船中》、《莫奈在船上作画》、《床单》等。当时，他也受到莫里索等人的影响，采用印象主义的技法和色彩，而放弃黑色，画法也更为自由。但受过古典主义艺术熏陶的他，作品中始终保持着某种宏大和庄重的气魄。1872年他为版画家贝拉所作的肖像《一杯啤酒》，1881——1882年创作的《福利斯——贝热尔酒吧间》，在这方面颇具代表性。

最典型的印象主义画家是克洛德-莫奈（Claude Monet）。他是早期印象主义的创始人之一，并一生坚持印象主义画风。他和雷诺阿、西斯莱、巴齐耶都曾在巴黎格莱尔画室学习，因不满学院派教学而离开画室到巴比松附近枫丹白露森林区夏利昂比埃尔对景写生。他的早期画风受巴比松画派画家和库尔贝、马奈影响。1870年访问伦敦，对特纳的风景画很感兴趣。从1871年起开始收集日本浮世绘版画作品。1872年在勒阿弗尔港作风景画《印象-日出》，不久又与一群画家到塞纳河畔的阿尔让特伊建立流动画室，观察自然景象的千变万化，捕捉阳光、空气氛围下色调的美。他的风景画突破传统题材和构图的束缚，完全以对母题的视觉经验的感知为主要出发点。在1883年第二次访问伦敦后作《草垛》、《卢昂教堂》组画。他们忽视物象轮廓的写实，主要用光纤和色彩来表现瞬间的印象，追求绘画色彩关系独立的美。这种艺术追求在他晚年创作的《睡莲》组画中表现得尤为突出。他的作品除了有印象主义所特有的率直外，还有某些与自然相关联的神秘色彩。画面的朦胧性（尤其是晚期作品）和宏大的装饰效果，也是他创作的显著特色。他的探索，无疑也给予而后的抽象主义画家以启发。

雷诺阿（Pierre Auguste Renoir）主要画妇女肖像和裸体。这个穷裁缝的儿子最初在陶瓷皿上作画为生，后来入格莱尔画室学习，转而参加印象主义社团。他的画充满着欢乐的气氛和感情色彩。他在肖像和裸体画中尝试运用印象主义的方法，取得了理想的效果，他的儿童形象也很有艺术魅力。1867年创作的《狄安娜》以柔和的气氛处理古典题材，引起人们的注意，从70年代开始，他的画风更具温柔的诗意情调，1874年创作《包厢》显示他风格的成熟。《煎饼磨坊》、《船上的午宴》等多人物的构图，轮廓线明显减弱，色彩处理更为柔和，画面有令人陶醉的梦幻感。从1883年起他的画风被称为“古典作风”时期。

英国血统的西斯莱（Alfred Sisley）是一位风景画家，是法国印象主义运动的核心人物之一，曾受库尔贝影响，更崇拜柯罗。70年代初创作的《阿尔让特伊的塞纳河》，表现出他对色彩革新的兴趣。他的画风变化和缓，不像莫奈、雷诺阿那些起伏较大。他在世时未得到人们应有的重视。晚年他用厚涂法和冷调子创作的风景也很精彩。

毕沙罗（Camille Pissarro）也是印象主义运动的关键人物之一。他是唯一参加过8次印象派画展的人物，也是这群画家中年纪较大的一位，且在印象派画展前就曾参加过多次官方沙龙的展出。思想比较激进，有空想社会主义的色彩，他把绘画上的革新与思想的自由解放联系在一起。他同情农民，注重描写农民和农村景色。

莫里索（Berthe Morisot）是位有天赋、有温情色彩的印象主义女画家。1868年结识马奈。，与其弟尤金结为良缘。在马奈的画风变革中起了作用。她的题材取自周围亲近的生活情景，画风典雅、精致，色调闪耀有鲜绿的光辉，色彩富于微妙的变化。

印象主义否认艺术创作中想象力的作用，排除叙事性的文学内容，使绘画的语言得到充分发挥，也满足了新兴市民阶层审美的需求，有其革新的一面；但同时也使绘画的另一些表现手段受到削弱，使社会和历史内容的绘画减少。此外，印象主义忽视物体持久和永恒的形，醉心于色彩和光线，也必然为绘画中的形式主义和抽象主义开导了先河。

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